壮歌人民军队的诞生——评电影《建军大业》

2020-02-07 作者:军事资讯   |   浏览(194)

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《建军大业》的公映,意味着“共和国三部曲”至此得以完成。从建党、建军到建国,透过三个关键的时间节点,“三部曲”浓缩了新民主主义革命的全部历史进程,中国革命史的宏大叙事及其内在逻辑得以完整建构起来。

电影《建军大业》剧照

与两部前作一样,《建军大业》是典型的“文献纪录式”作品。影片全景式地展现了从“四·一二反革命政变”,到南昌起义、秋收起义,直至朱毛井冈山会师,人民军队从无到有的创建过程。与《拯救大兵瑞恩》、《血战钢锯岭》等好莱坞战争片以个体为焦点、围绕单一核心事件叙事不同,《建军大业》是国家层面的意识形态阐释,需要描述广阔而复杂的历史背景,展现不同方向的政治角力,揭示历史发展的“必然规律”,影片试图塑造的“主人公”是“历史及其规律”。写人即写史,而史是落脚点,这使得多线叙事和群像式人物塑造成为必然,这样的艺术形态对于观众而言无疑是一种挑战,只有具备相应历史背景知识,才能更加顺畅地理解影片,这或许正是“大历史”的叙事与接受特征。

电影《建军大业》是《建国大业》《建党伟业》这一系列作品的第三部。它们都是在重要的时间节点推出的表现中国现代历史重大事件的作品,通过讲述现代中国人的奋斗历程,给历史以回响,给人民以鼓舞。经过前两部的探索,《建军大业》,这部在中国人民解放军建军90周年之际推出的影片具有相对成熟的风格和强烈的感染力,把历史进程讲得格外生动和具体,让人们从中受到启迪和激励。

引入刘伟强展现了《建军大业》尝试类型突破的野心。刘伟强最为著名的是黑帮片与警匪片,擅长的是激烈动作、紧张对峙、阳刚血性以及肾上腺素的激发,这些正与战争片要素特征吻合。影片开场交待南昌起义的缘起,便具有典型的刘伟强风格:汪寿华被杜月笙诱杀,血洗商务印书馆,街头屠杀与白色恐怖,周恩来找斯烈质疑大屠杀何人指使,几个段落通过平行蒙太奇呈现,动作性强,镜语丰富,节奏紧凑,剪辑利落,绝不拖泥带水,不论是爆炸场面还是紧张的对峙,其场景气氛的营造即使在纯粹的商业片中亦算较高水准。

作为一部主旋律电影,《建军大业》始终注意要让观众能够发自内心地认可和感动。电影既表现大历史的进程,又不忘塑造鲜活的人物、铺陈具体的细节;既注重历史的整体真实,又能够大胆地将艺术化的处理加以强化;既努力让电影弘扬主旋律、张扬革命激情,又着力通过引人入胜的故事讲述和鲜明的人物塑造展开主题。这就让作品得以和今天的观众进行真正的沟通,做到了艺术性、思想性和价值观念的统一,同时把一种青春的激情和勇气传达给了今天的观众。

南昌起义和三河坝战役是影片的重头戏,也是占全片近40%篇幅的战争戏的重中之重。近年来,中国战争片在质感呈现上已有极大进步,《我的战争》、《勇士》、《血战湘江》等片尽管在内容上不尽如人意,但在视听技术层面确有质的提升,本片在此基础上则融入了刘伟强个人化的风格,尽管他此前并未拍过战争片。南昌起义的炮火中,粟裕挥舞大刀飞身跃起的高速镜头,或者叶挺置生死于不顾狂放指挥战斗,仿佛化身战争英雄交响曲的指挥,英雄主义的史诗性被推到了极致。对个性的张扬原是刘伟强的强项,将之移植到“主旋律”影片中,看起来并不违和。

这部电影的讲述从四一二政变开始,到朱德、毛泽东井冈山会师结束。为了全景式地真实展现当时的历史,影片通过众多的故事线索交代纷繁复杂的历史经络,但同时叙述又相对集中,通过具体的情境展现历史的主体进程。具体来说,主要通过三大段落贯穿整个故事,主线的贯穿使得这部电影具有了高度整体性,与此前两部影片相比有了明显突破。

《建军大业》并非第一部将“主旋律”类型化的影片。自2014年的《智取威虎山》开始,博纳影业逐渐开发出了“商业片导演+类型化形态+‘主旋律’题材”的创作模式,其后《湄公河行动》的巨大成功更验证了其有效性,既有高度观赏性,又能够完成主流价值观的传达。连向来走艺术片路线的许鞍华,也在博纳投资下拍摄了表现香港抗战历史的《明月几时有》。《建军大业》无疑是这一创作模式的又一次实践。对于这些香港导演而言,他们或许未必真正理解主旋律叙事所内含的政治伦理,他们擅长的是爱情、亲情、友情、正义与复仇等道德与情感逻辑,二者之间的巧妙置换是这些影片成功的秘密。刘伟强便认为革命故事与他过去的影片相比,二者都在讲“男人们之间的故事”。

第一个大段落是四一二政变,反动派对革命的背叛使革命处于危机之中。国民党叛变屠杀共产党人,大革命遭到挫败。工运领袖汪少华壮烈牺牲,无数的工人倒在了血泊之中,革命面临最严峻的挑战。在这个生死关头,一方面是蒋介石和反对派夺取北伐的果实,意欲消灭共产党;一方面是党内也有困惑和游移。在这样的历史情势下,没有人民的军队和武装,就无法抗击反动派的进攻——这是革命遇到的最严重的危机。

大量“小鲜肉”出演英雄伟人是影片最大的争议。显然是为了对质疑进行回应,片中主要人物出场时均刻意标示了其年龄,这一影史上前所未有的细节颇耐人寻味。在中国人熟悉的历史想象中,革命战争年代的英雄就是“老一辈无产阶级革命家”,革命题材影视作品中伟人英雄们的扮演者多是中年甚至老年。1981年上影厂出品的《南昌起义》,片中革命领袖均是成熟稳重的中年形象。2007年八一厂拍摄的《八月一日》,片中几名主要演员刘劲、侯勇、王霙、吕良伟、李子雄出演时的平均年龄甚至已经超过46岁,似乎从未有人对其年龄提出疑问。

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